Tämä pieni yksityiskohta tekee Tarin lopusta vielä paremman

Ensimmäisessä kohtauksessa Varasto , Cate Blanchettin nimihahmo Lydia Tár pitää kaunopuheisen ja näyttävän puheen mestaruudestaan ​​ajan mittaan kapellimestarina. Aika on olennainen osa tulkintaa, hän sanoo. Et voi aloittaa ilman minua. käynnistän kellon. Vasen käteni muotoilee, mutta oikea käteni – toinen käsi – merkitsee aikaa ja siirtää sitä eteenpäin.

Hän kuitenkin sanoo, toisin kuin kello, toisinaan sekuntiosoitinni pysähtyy, mikä tarkoittaa, että aika pysähtyy. Nyt illuusio on, että kuten sinä, vastaan ​​orkesterille reaaliajassa ja teen päätöksen oikeasta hetkestä käynnistää asia uudelleen, nollata se tai heittää aika kokonaan ulos ikkunasta. Tosiasia on, että alusta asti tiedän tarkalleen, mikä kellonaika on, ja tarkan hetken, jolloin sinä ja minä saavumme määränpäähämme yhdessä.

Lydia saattaa olla lahjakas kapellimestari ja muusikko, mutta hän on myös seksuaalinen saalistaja ja kiusaaja, ja koko elokuvan ajan hänen rikoksensa alkavat saada hänet kiinni – varsinkin hänen roolinsa ajaessaan suojeltavansa Kristan itsemurhaan. Tässä elokuvassa tapahtuu niin paljon, että sen syvyyksien ymmärtäminen vaatisi tuhat ajatuspalaa, mutta tässä keskityn yhteen elementtiin elokuvassa: Lydian ylimielisyyteen ajatella, että hän voi hallita omaa tarinaansa samalla tavalla kuin hallitsee. aika esityksessä. Lopussa on yksi pieni yksityiskohta, jonka alun perin missasin ja joka näyttää tuhoavan Lydian ajan hallinnan lopullisesti.

Lydia menettää tarinansa hallinnan

(Keskitysominaisuudet)

Lydia nauttii paitsi musiikin hallinnasta, myös muiden ihmisten hallinnasta. Hän kielee Francescan mukanaan vain siirtääkseen hänet apukapellimestariksi. Hän rakentaa uransa Perun alkuperäiskansojen yhteisöstä näyttämättä koskaan antavan heille mitään takaisin. Hän tavoittelee nuorempia naisia ​​saadakseen seksuaalisia palveluksia ja sitten hylkää heidät, kun heistä tulee epämukavaa.

Elokuvan edetessä Lydialle alkaa kuitenkin tapahtua outoja asioita. Hän kuulee huutoja puistossa lenkillä. Salaperäinen labyrinttikuvio alkaa hahmottua. Jos katsot hyvin tarkasti, näet mikä näyttää olevan Kristan haamu leijuu Lydian kodin kulmissa – ja yhden Lydian pianon katselun jälkeen kamerakulma vaihtuu niin, että katsot Lydiaa Kristan näkökulmasta. Yhdessä vaiheessa Lydian metronomi alkaa toimia itsestään. Jokin näkymätön voima astuu sisään riistääkseen hallinnan pois häneltä.

Merkittävää on, että tarinan surrealismi nousee, kun Lydia jättää viettelemäänsä uuden sellin Olgan asuintaloon. Tässä vaiheessa Lydia näyttää päättävän, että hän aikoo vihdoin ryhtyä toimeen Olgaan kohdistuvan vetovoimansa vuoksi. Olga katoaa rakennukseen, ja Lydia laskeutuu pelottavan näköiseen kellariin. Pahaenteinen musta koira murisee hänelle ja hän pakenee takaisin portaikkoa vasten lyömällä kasvonsa jalkakäytävään.

Tämä kohtaus on kohta, jossa elokuva alkaa tuntua hallusinogeeniseltä. Meillä on valtavat aikavälit, eikä millään näytä olevan enää järkeä. Lydia erotetaan paikaltaan, mutta päätyy kuitenkin jotenkin kulissien taakse, eikä kukaan estä häntä, ennen kuin hän työntää uuden kapellimestari pois korokkeelta. Hän yrittää palkata seksityöntekijän, mutta joutuu paniikkiin, kun nainen, joka on merkitty 5:llä, kuten Lydia haaveili johtamisesta, tuijottaa häntä uhmakkaasti. Tarina alkaa tuntua nopealta ja hajanaisesta kuumeunelmasta, mikä saa jotkut kriitikot miettimään, onko kyseessä pitkä unijakso.

Minusta meidän ei tarvitse lukea tarinaa aivan niin kirjaimellisesti nähdäksemme mitä Lydialle tapahtuu. Hän on menettänyt oman tarinansa hallinnan. Hän ei pääse hallitsemaan Olgaa – tai Francescaa, tai Sebastiania tai ketään muuta, joka oli aiemmin hänen kiihkossaan. Jonkun muun käsi on sauvassa.

Ja kaikki selviää viimeisessä kohtauksessa.

The Hirviönmetsästäjä konsertti ei ole vain aseman menettämistä

(Keskitysominaisuudet)

Viimeisessä kohtauksessa Lydia johtaa lopulta live-esityksen – ensimmäisen, jonka näemme elokuvassa. Hän astuu korokkeelle, kohottaa kätensä teatraalisesti ja odottaa, kun jättiläisnäytökset laskeutuvat orkesterin taakse. Kun he alkavat soittaa, näemme hänen olevan videopelikonsertissa esittämässä musiikkia Hirviönmetsästäjä cosplay-faneille.

Kun näin elokuvan, luin sen kohtauksen pelkkänä aseman menettämisenä. Berliinin filharmonikkojen maailmankuulu johtaja, joka on pelkistetty esiintymään... huh! -nörttiä? Käsittämätöntä! Sitten on Lydian rasismi: aivan kuten hän aloitti uransa tekemällä kenttätöitä Perussa ja nojaa työssään voimakkaasti juutalaiseen teologiaan, vaikka hän ei ole juutalainen, hän matkustaa Kaakkois-Aasiaan elvyttääkseen uransa. Hänen vuorovaikutuksensa häntä vähemmän voimakkaiden ihmisten kanssa on aina keino saada lisää valtaa. Käsikirjoittaja Carol Grant jakaa sen tässä Twitterissä:

Mutta se ei ole kaikki, mitä tapahtuu viimeisessä kohtauksessa. Lavalla Lydialle ojennetaan kuulokkeet, jotka hän laittaa päähän ennen musiikin alkamista. Kuulokkeet pisti silmään, koska muistin nähneeni kuvan kapellimestari Legend of Zelda: Sinfonia of the Goddess kiertue päällä niitä. Miksi videopeliorkesterin kapellimestarit käyttivät kuulokkeita? En koskaan vaivautunut ottamaan selvää.

Onneksi videopelien fanit Twitterissä tiesivät tarkalleen, mitä elokuvassa tapahtuu. He ymmärsivät heti, että Lydia kuuntelee konsertin aikana napsautusraitaa tai metronomia, joka auttaa kapellimestareita synkronoimaan orkesterin musiikin takana soivan videon kanssa.

Ja hänellä ei ole hallintaa, lopussa olevat kuulokkeet soittavat napsautusraitaa, joten hänen on synkronoitava videon kanssa. Ei tehoa, ei hallintaa tempoon.

— ajs (@ajsstormchaser) 6. maaliskuuta 2023

Aika, sisään Varasto , on voimakas metafora Lydian hallinnasta ympäröivään maailmaan – esiintyjiinsä, lahjoittajiinsa, ihailijoihinsa ja kohteisiinsa. On sopivaa, että hän lopulta pelkistyy toimimaan ihmisen metronomina. Hän ei ole enää se virtuoosi, joka muokkaa aikaa ja kohtaloa kämmenessään. Sen sijaan hän on voimaton seuraaja, joka ajautuu heidän virtoihinsa ja pyörteisiinsä kostonhimoisen aaveen katsellessa.

(suositeltu kuva: Focus Features)